Vários anos mais tarde, os recursos da orquestra foram ampliadas para que trompetes e tímpanos poderiam ser adicionados quando necessário. Mesmo quando Haydn fez uso trombetas, ele marcou para eles para que eles jogaram uma oitava ou um sexto acima dos chifres. Para este arranjo fina acrescentou tambores para acompanhamento. Ele provavelmente sentiu a necessidade de preenchimento de com alguma coisa, e os tambores parecia a mais adequada.
Mozart, que estava em primeiro aluno de Haydn, mas cujo gênio levantou-o para um lugar acima do seu mestre, parecia compartilhar antipatia de Haydn por trombetas. Esta antipatia por trombetas foi devido a uma natureza extremamente sensível. Até Mozart tinha dez anos, o som da trombeta era extremamente doloroso para ele, e ele não podia suportá-lo. Como um adulto ele encontrou pouco prazer em trombetas, e ele usou-los com moderação. Em 1788, ele escreveu seus três maiores sinfonias, mas em apenas dois deles ele usou a trombeta.
Ele não podia suportar as peças de alta Clarion escritas por Bach e Handel Ele mesmo reorganizados alguma desta música, dando as peças de alta clarim para os clarinetes. Beethoven geralmente escreveu para dois trompetes e muitas vezes usou-os como instrumentos de solo. Isso dificilmente pode ser interpretado como significando que Beethoven gostava muito da trombeta, pois era um costume conhecido de seu para marcar o máximo possível para todos os jogadores da orquestra e passar em torno das partes de solo, a fim de mantê-los todos os interessados .
Em geral, ele seguiu o costume de Mozart e Haydn em lidar com as trombetas, escrevendo para lhes peças que eram uma oitava, uma sexta ou às vezes um terço acima dos chifres, tudo ao som do bater do tímpano. Embora ela provavelmente foi tão bem que a tendência estava longe da alta escrita clarim de Bach e Handel, os compositores que se seguiram não conseguiram inventar qualquer escrito para a trombeta que era tão interessante. Bach e Handel e os