Na última parte do século, funeral e parada bandas 19 que consistem de ex-escravos e seus descendentes tornaram-se atividades musicais e culturais importantes. A primeira "linha" do funeral consistiu na família carro fúnebre e imediata, enquanto a "segunda linha" foi composta de músicos, dançarinos e amigos, portanto, o nome associado a este modelo. A sensação básica rufar era triplo em vez de duple, apesar de ter sido jogado "no crack" (a meio caminho entre reta e balançou), que ainda é a característica definidora do Second Line drumming.
The compõem de bandas desfile em Nova Orleans foi semelhante ao as bandas ou parada que estamos familiarizados com hoje, que consistem em chifres com uma seção de percussão marchando. Em uma seção de percussão New Orleans, era comum encontrar pelo menos um baterista armadilha, bem como alguns bateristas baixos jogando ambos os bumbos e pratos simultaneamente. Normalmente, um baterista baixo iria tocar seu tambor com uma mão, usando a outra mão para bater um prato montado em cima do tambor com um cabide de arame.
Os padrões criados por todos os bateristas quando a tocar juntos levaram à construção do conjunto de tambores ou armadilha set (abreviação de "engenhoca") para um único performer. Ao realizar rufar New Orleans Second Line, hoje, é útil olhar para trás, os jogos de bateria de que a configuração de tambor era.The armadilha utilizada não era familiar de cinco peças de hoje configurar.
Algumas das peças mais comuns usados com o conjunto de um baterista armadilha no início do século 20 eram chineses Tom Toms (pequenos tambores com cabeças de bezerro que foram geralmente tacked), blocos de madeira (geralmente de vários arremessos), címbalos sonoros inútil, um muito grande bumbo (às vezes até 40 "de diâmetro!), e uma versão mais curta do chapéu oi conhecido como o" baixas garoto. "(O chapéu hl padrão criado não foi estabelecida até meados de 1930.) transferências rufar segunda linha os ritmos do estilo desfile para o jogo de bateria.
Exemplos de padrõe